@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@ignore
    Translation of GIT committish: fa12d929326daf49f84838a95b0570b32e4b3400

    When revising a translation, copy the HEAD committish of the
    version that you are working on.  For details, see the Contributors'
    Guide, node Updating translation committishes..
@end ignore

@c \version "2.17.18"


@node Alturas
@section Alturas
@translationof Pitches

@lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}

En esta sección se discute cómo especificar la altura de las notas.
Este proceso se compone de tres fases: entrada, modificación y salida.

@menu
* Escritura de notas::
* Modificación de varias notas a la vez::
* Imprimir las alturas::
* Cabeza de las notas::
@end menu


@node Escritura de notas
@subsection Escritura de notas
@translationof Writing pitches

En esta sección se describe la manera de introducir la altura de las
notas.  Existen dos formas distintas de colocar las notas en su octava
correspondiente: el modo absoluto y el relativo.  En casi todas las
ocasiones, será más práctico el modo relativo.

@menu
* Escritura de octava absoluta::
* Escritura de octava relativa::
* Alteraciones accidentales::
* Nombres de las notas en otros idiomas::
@end menu


@node Escritura de octava absoluta
@unnumberedsubsubsec Escritura de octava absoluta
@translationof Absolute octave entry

@cindex nombres de las notas
@cindex alturas
@cindex absoluta
@cindex absoluta, especificación, de la octava
@cindex octava, especificación absoluta
@cindex absoluta, introducción, de la octava
@cindex octava, introducción absoluta

El nombre de una nota se especifica usando las letras minúsculas de la
@code{a} a la @code{g}.  Las notas cuyos nombres van desde @code{c}
hasta @code{b} se imprimen en la octava inferior al Do central.

@c don't use c' here.
@lilypond[verbatim,quote]
{
  \clef bass
  c4 d e f
  g4 a b c
  d4 e f g
}
@end lilypond

@cindex octava, marca de cambio de

@funindex '
@funindex ,

Se pueden especificar otras octavas mediante una comilla simple
quote@tie{}(@code{'}) o una coma@tie{}(@code{,}) .
Cada@tie{}@code{'} eleva la altura en una octava; cada@tie{}@code{,}
baja la altura una octava.

@lilypond[verbatim,quote]
{
  \clef treble
  c'4 c'' e' g
  d''4 d' d c
  \clef bass
  c,4 c,, e, g
  d,,4 d, d c
}
@end lilypond

@funindex absolute
@funindex \absolute
Se puede indicar explícitamente que la música está en notación de
octava absoluta si se precede con @code{\absolute}:

@example
\absolute @var{musicexpr}
@end example

se interpreta en el modo de entrada de octava absoluta
independientemende de en qué contexto aparece.

@seealso
Glosario musical:
@rglos{Pitch names}.

Fragmentos de código:
@rlsr{Pitches}.


@node Escritura de octava relativa
@unnumberedsubsubsec Escritura de octava relativa
@translationof Relative octave entry

@cindex relativo
@cindex relativas, especificación de octavas
@cindex octava, introducción relativa
@cindex relativa, especificación de la octava
@cindex octava, especificación relativa

@funindex relative
@funindex \relative

La entrada de octava absoluta requere que se especifique la octava
para todas y cada una de las notas.  En contraste con ello, el
modo de entrada de octava relativa especifica cada octava en
relación a la nota anterior: si se cambia la octava de una nota
ello afectará a todas las notas siguientes.

El modo relativo de notas se debe introducir de forma explícita
usando la instrucción @code{\relative}:

@example
\relative @var{altura_inicial} @var{expresión_musical}
@end example

En el modo relativo, se supone que cada nota se encuentra lo más cerca
posible de la nota anterior.  Esto significa que la octava de una nota
que está dentro de @code{@var{expresión_musical}} se calcula como sigue:

@itemize
@item
Si no se usa ninguna marca de cambio de octava en una nota, su octava
se calcula de forma que el intervalo que forme con la nota anterior
sea menor de una quinta.  Este intervalo se determina sin considerar
las alteraciones.

@item
Se puede añadir una marca de cambio de octava@tie{}@code{'}
o@tie{}@code{,} para elevar o bajar la altura, respectivamente, en una
octava más en relación con la altura calculada sin esta marca.

@item
Se pueden usar varias marcas de cambio de octava.  Por ejemplo,
@code{''}@tie{}y @code{,,}@tie{} alteran la altura en dos octavas.

@item
La altura de la primera nota es relativa a
@code{@var{altura_inicial}}.  @code{@var{altura_inicial}} se especifica en
modo de octava absoluta.  ¿Qué opciones tienen sentido?

@table @asis
@item @code{c} (Do), en cualquier octava
La identificación del Do central con @code{c'} es algo bastante
básico, por lo que tiende a ser fácil encontrar octavas de
@code{c}.  Si nuestra música comienza con @code{gis} (un Sol
sostenido) por encima de @code{c'''}, tendríamos que escribir algo
como @code{\relative c''' @{ gis' @dots{}  @}}

@item una nota que está una o más octavas de la primera nota de dentro
Escribir @code{\relative gis''' @{ gis @dots{} @}} hace que sea
fácil determinar la altura absoluta de la primera nota de dentro.

@item ninguna altura de inicio explícita
Esta opción (concretamente, escribir @code{\relative @{ gis'''
@dots{} @}}) se puede ver como una versión más compacta de la
opción anterior: la primera nota de dentro se escribe ella misma
en altura absoluta.  Esto resulta ser equivalente a elegir
@code{f} (Fa) como la altura de referencia.
@end table

La documentación suele utilizar la primera opción.
@end itemize

Aquí podemos ver el modo relativo en acción:

@lilypond[verbatim,quote]
\relative c {
  \clef bass
  c d e f
  g a b c
  d e f g
}
@end lilypond

Las marcas de cambio de octava se utilizan para intervalos mayores de
la cuarta:

@lilypond[verbatim,quote]
\relative c'' {
  c g c f,
  c' a, e'' c
}
@end lilypond

Una serie de notas sin ninguna marca de octava puede, a pesar de todo,
abarcar intervalos muy grandes:

@lilypond[verbatim,quote]
\relative c {
  c f b e
  a d g c
}
@end lilypond

Cuando hay unos bloques @code{\relative} anidados dentro de otros, es
de aplicación el bloque @code{\relative} más interno.

@lilypond[verbatim,quote]
\relative c' {
  c d e f
  \relative c'' {
    c d e f
  }
}
@end lilypond

@code{\relative} no tiene efecto sobre los bloques @code{\chordmode}.

@lilypond[verbatim,quote]
\new Staff {
  \relative c''' {
    \chordmode { c1 }
  }
  \chordmode { c1 }
}
@end lilypond

@code{\relative} no se permite dentro de los bloques
@code{\chordmode}.

La música que esa dentro de un bloque @code{\transpose} es absoluta, a
no ser que se incluya una instrucción @code{\relative}.

@lilypond[verbatim,quote]
\relative c' {
  d e
  \transpose f g {
    d e
    \relative c' {
      d e
    }
  }
}
@end lilypond

@cindex acordes e introducción relativa de la octava
@cindex relativa, introducción de la octava, y acordes

Si el elemento anterior es un acorde, la primera nota del acorde se
utiliza para determinar la primera nota del siguiente acorde.  Dentro
de los acordes, la siguiente nota siempre está en relación a la
anterior.

@lilypond[verbatim,quote]
\relative c' {
  c
  <c e g>
  <c' e g'>
  <c, e, g''>
}
@end lilypond

Como se explicó más arriba, la octava de las notas se calcula
solamente a partir de sus nombres, sin tener en cuenta alteración
alguna.  Por tanto, un Mi doble sostenido después de un Si se
escribirá más agudo, mientras que un Fa doble sostenido se escribirá
más grave.  En otras palabras, se considera a la cuarta doble
aumentada un intervalo menor que la quinta doble disminuida,
independientemente del número de semitonos de cada uno de ellos.

@lilypond[verbatim,quote]
\relative c'' {
  c2 fis
  c2 ges
  b2 eisis
  b2 feses
}
@end lilypond

Es una consecuencia de las reglas expuestas que la primera nota dentro
de una expresión musical precedida de @code{@w{\relative f}} se
interpreta igual que si estuviera escrita en el modo de altura
absoluta.

@seealso
Glosario musical:
@rglos{fifth},
@rglos{interval},
@rglos{Pitch names}.

Referencia de la notación:
@ref{Comprobación de octava}.

Fragmentos de código:
@rlsr{Pitches}.

Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{RelativeOctaveMusic}.

@cindex relativo, modo, transposición y
@cindex transposición y modo relativo

@funindex \transpose
@funindex transpose
@funindex \chordmode
@funindex chordmode
@funindex \relative
@funindex relative


@node Alteraciones accidentales
@unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales
@translationof Accidentals

@cindex accidental
@cindex key signature
@cindex clef

@c duplicated in Key signature and Accidentals
@warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios.  En LilyPond,
los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
bruto.  Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
natural}, si que le afecten la armadura ni la clave.  Para ver más
información, consulte @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.}

@cindex notas, nombres holandeses de
@cindex notas, nombres predeterminados
@cindex predeterminados, nombres de nota
@cindex sostenido
@cindex bemol
@cindex doble sostenido
@cindex sostenido, doble
@cindex doble bemol
@cindex bemol, doble
@cindex becuadro
@cindex natural, nota

Se escribe una nota @notation{sostenida} añadiendo @code{is} al nombre
de la nota, y un @notation{bemol} añadiendo @code{es}.  Como es de
esperar, un @notation{dobles sostenido} y un @notation{doble bemol} se
obtiene añadiendo @code{isis} o @code{eses}.  Esta sintaxis deriva de
los nombres de las notas en holandés.  Para utilizar otros nombres
para las alteraciones, consulte @ref{Nombres de las notas en otros idiomas}.

@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
ais1 aes aisis aeses
@end lilypond

Un becuadro cancelará el efecto de una alteración accidental o de la
armadura.  Sin embargo, los becuadros no se codifican dentro de la
sintaxis del nombre de la nota con un sufijo; una nota becuadro se
muestra como un simple nombre de nota natural:

@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
a4 aes a2
@end lilypond

@cindex cuartos de tono
@cindex semi-bemoles
@cindex semi-sostenidos

Se pueden escribir medios bemoles y los medios sostenidos; a
continuación presentamos una serie de DOs cada vez más agudos:

@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
@end lilypond

@cindex alteración recordatoria
@cindex alteración de precaución
@cindex alteración con paréntesis
@cindex recordatoria, alteración
@cindex precaución, alteración de
@cindex paréntesis, alteración con

@funindex ?
@funindex !

Normalmente las alteraciones accidentales se imprimen automáticamente,
pero también puede imprimirlas manualmente.  Un alteración
recordatoria se puede forzar añadiendo un signo de
admiración@tie{}@code{!}  después de la altura de la nota.  Se puede
obtener una alteración de precaución (o sea, una alteración entre
paréntesis) añadiendo el signo de interrogación@tie{}@code{?} después
del nombre de la nota.  Estas alteraciones adicionales se pueden usar
también para producir notas con becuadro.

@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
cis cis cis! cis? c c c! c?
@end lilypond

@cindex alteración en nota ligada
@cindex ligadura, alteraciones y

Las alteraciones sobre notas unidas por ligadura sólo se imprimen al
comienzo de un sistema:

@lilypond[verbatim,quote,relative=2,ragged-right]
cis1~ cis~
\break
cis
@end lilypond


@snippets

@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle,ragged-right]
{hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}

@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}

@seealso
Glosario musical:
@rglos{sharp},
@rglos{flat},
@rglos{double sharp},
@rglos{double flat},
@rglos{Pitch names},
@rglos{quarter tone}.

Manual de aprendizaje:
@rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.

Referencia de la notación:
@ref{Alteraciones accidentales automáticas},
@ref{Alteraciones de anotación (musica ficta)},
@ref{Nombres de las notas en otros idiomas}.

Fragmentos de código:
@rlsr{Pitches}.

Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{Accidental_engraver},
@rinternals{Accidental},
@rinternals{AccidentalCautionary},
@rinternals{accidental-interface}.

@cindex alteración de cuartos de tono
@cindex cuartos de tono, alteraciones

@knownissues
No existen estándares reconocidos ampliamente para denotar
los bemoles de tres cuartos, de manera que los símbolos de LilyPond
no se ajustan a ningún estándar.


@node Nombres de las notas en otros idiomas
@unnumberedsubsubsec Nombres de las notas en otros idiomas
@translationof Note names in other languages

@cindex notas, nombres de, en otros idiomas
@cindex alturas, nombres de, otros idiomas
@cindex idioma, nombres de nota en otros
@cindex idioma, alturas en otros

Existen conjuntos predefinidos de nombres de notas y sus alteraciones
para algunos idiomas aparte del inglés.  La selección del idioma de
los nombres de las notas se suele hacer al principio del archivo; el
ejemlo siguiente está escrito utilizando los nombres italianos de las
notas:

@lilypond[quote,verbatim]
\language "italiano"

\relative do' {
  do re mi sib
}
@end lilypond

Los idiomas disponibles y los nombres de las notas que definen son los
siguientes:

@quotation
@multitable {@code{nederlands}} {do re mi fa sol la sib si}
@headitem Idioma
  @tab Nombre de las notas
@item @code{nederlands}
  @tab c d e f g a bes b
@item @code{catalan}
  @tab do re mi fa sol la sib si
@item @code{deutsch}
  @tab c d e f g a b h
@item @code{english}
  @tab c d e f g a bf b
@item @code{espanol} o @code{español}
  @tab do re mi fa sol la sib si
@item @code{italiano} o @code{français}
  @tab do re mi fa sol la sib si
@item @code{norsk}
  @tab c d e f g a b h
@item @code{portugues}
  @tab do re mi fa sol la sib si
@item @code{suomi}
  @tab c d e f g a b h
@item @code{svenska}
  @tab c d e f g a b h
@item @code{vlaams}
  @tab do re mi fa sol la sib si
@end multitable
@end quotation

Además de los nombres de las notas, los sufijos de las alteraciones
pueden también variar dependiendo del idioma:

@quotation
@multitable {@code{nederlands}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
@headitem Idioma
  @tab sostenido @tab bemol @tab doble sostenido @tab doble bemol
@item @code{nederlands}
  @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
@item @code{catalan}
  @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
@item @code{deutsch}
  @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
@item @code{english}
  @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
    @tab -ff/-flatflat
@item @code{espanol} o @code{español}
  @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
@item @code{italiano} o @code{français}
  @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
@item @code{norsk}
  @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
    @tab -essess/-eses
@item @code{portugues}
  @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
@item @code{suomi}
  @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
@item @code{svenska}
  @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
@item @code{vlaams}
  @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
@end multitable
@end quotation

En holandés, @code{aes} se contrae como @code{as}, pero las dos formas
se aceptan en LilyPond.  De forma similar, se aceptan tanto @code{es}
como @code{ees}.  Esto se aplica también a
@code{aeses}@tie{}/@tie{}@code{ases} y a
@code{eeses}@tie{}/@tie{}@code{eses}.  A veces se definen solamente
estos nombres contraídos en los archivos de idioma correspondientes.

@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
a2 as e es a ases e eses
@end lilypond

@cindex microtonos
@cindex semi-sostenido
@cindex semi-bemol
@cindex sesqui-sostenido
@cindex sesqui-bemol

Algunas músicas utilizan microtonos cuyas alteraciones son fracciones
de un sostenido o bemol @q{normales}.  La tabla siguiente relacione
los nombres de las notas para las alteraciones de un cuarto de tono en
distintos idiomas; aquí, los prefijos @notation{semi-} y
@notation{sesqui-} respectivamente significan @q{medio} y @q{uno y
medio}.  Los idiomas que no aparecen en esta tabla no aportan aún
nombres especiales para las notas.

@quotation
@multitable {@code{nederlands}} {@b{semi-sostenido}} {@b{semi-bemol}} {@b{sesqui-sostenido}} {@b{sesqui-bemol}}
@headitem Idioma
  @tab semi-sostenido @tab semi-bemol @tab sesqui-sostenido @tab sesqui-bemol

@item @code{nederlands}
  @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
@item @code{deutsch}
  @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
@item @code{english}
  @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
@item @code{espanol}
  @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
@item @code{italiano}
  @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
@item @code{portugues}
  @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
@end multitable
@end quotation

Casi todos los idiomas presentados aquí están asociados comúnmente con
la música clásica occidental, también conocida como @notation{Período
de la práctica común}.  Sin embargo, también están contempladas las
alturas y los sistemas de afinación alternativos: véase @ref{Notación
común para músicas no occidentales}.

@seealso
Glosario musical:
@rglos{Pitch names},
@rglos{Common Practice Period}.

Referencia de la notación:
@ref{Notación común para músicas no occidentales}.

Archivos instalados:
@file{scm/define-note-names.scm}.

Fragmentos de código:
@rlsr{Pitches}.


@node Modificación de varias notas a la vez
@subsection Modificación de varias notas a la vez
@translationof Changing multiple pitches

Esta sección trata de la manera de modificar las alturas.

@menu
* Comprobación de octava::
* Transposición::
* Inversión::
* Retrogradación::
* Transformaciones modales::
@end menu


@node Comprobación de octava
@unnumberedsubsubsec Comprobación de octava
@translationof Octave checks

@cindex octava, comprobación de
@cindex octava, corrección de
@cindex control, alturas de

@funindex =
@funindex \octaveCheck
@funindex octaveCheck
@funindex controlpitch

En el modo relativo, es fácil olvidar una marca de cambio de octava.
Las comprobaciones de octava hacen más fácil encontrar estos errores,
mediante la presentación de una advertencia y corrigiendo la octava si
la nota se encuentra en una octava distinta de lo esperado.

Para comprobar la octava de una nota, especifique la octava absoluta
después del símbolo@tie{}@code{=}.  Este ejemplo genera un mensaje de
advertencia (y corrige la altura) porque la segunda nota es la octava
absoluta @code{d''} en lugar de @code{d'} como indica la corrección de
octava.

@lilypond[verbatim,quote]
\relative c'' {
  c2 d='4 d
  e2 f
}
@end lilypond

La octava de las notas se puede comprobar también con la instrucción
@code{\octaveCheck@tie{}@var{altura_de_control}}.
@code{@var{altura_de_control}} se especifica en modo absoluto.  Esto
comprueba que el intervalo entre la nota anterior y la
@code{@var{altura_de_control}} se encuentra dentro de una cuarta (es decir, el
cálculo normal para el modo relativo).  Si esta comprobación fracasa,
se imprime un mensaje de advertencia, pero la nota previa no se
modifica.  Las notas posteriores están en relación a la
@code{@var{altura_de_control}}.

@lilypond[verbatim,quote]
\relative c'' {
  c2 d
  \octaveCheck c'
  e2 f
}
@end lilypond

Compare los dos compases siguientes.  La primera y tercera
comprobaciones de @code{\octaveCheck} fracasan, pero la segunda es
correcta.

@lilypond[verbatim,quote]
\relative c'' {
  c4 f g f

  c4
  \octaveCheck c'
  f
  \octaveCheck c'
  g
  \octaveCheck c'
  f
}
@end lilypond

@seealso
Fragmentos de código:
@rlsr{Pitches}.

Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{RelativeOctaveCheck}.


@node Transposición
@unnumberedsubsubsec Transposición
@translationof Transpose

@cindex transporte
@cindex transposición
@cindex transposición de alturas
@cindex transposición de notas
@cindex alturas, transporte de
@cindex notas, transporte de

@funindex \transpose
@funindex transpose

Una expresión musical se puede transportar mediante @code{\transpose}.
La sintaxis es
@example
\transpose @var{nota_origen} @var{nota_destino} @var{expresión_musical}
@end example

Esto significa que la @code{@var{expresión_musical}} se transporta el
intervalo que hay entre las notas @code{@var{nota_origen}} y
@code{@var{nota_destino}}: cualquier nota con la altura de @code{@var{nota_origen}}
se cambia por @code{@var{nota_destino}} y cualquier otra nota se transporta
el mismo intervalo.  Las dos notas se introducen en modo absoluto.

@warning{La música que está dentro de un bloque @code{@bs{}transpose}
es absoluta, a no ser que se incluya una instrucción
@code{@bs{}relative} dentro del bloque.}

Por ejemplo, tomemos una pieza escrita en la tonalidad de Re mayor.
Se puede transportar hacia arriba a Mi mayor; observe que también la
armadura de la tonalidad se transporta automáticamente.

@lilypond[verbatim,quote]
\transpose d e {
  \relative c' {
    \key d \major
    d4 fis a d
  }
}
@end lilypond

Si una particella escrita en Do (@notation{afinación de concierto}
normal) se debe tocar con un clarinete en La (para el que un La se
escribe como un Do, y que suena una tercera menor por debajo de lo que
está escrito), la particella correspondiente se produce mediante:

@lilypond[verbatim,quote]
\transpose a c' {
  \relative c' {
    \key c \major
    c4 d e g
  }
}
@end lilypond

@noindent
Observe que especificamos @code{\key c \major} de forma explícita.  Si
no especificamos ninguna tonalidad, las notas se transportan pero no
se imprime la armadura.

@code{\transpose} distingue entre notas enarmónicas: tanto
@code{\transpose c cis} como @code{\transpose c des} transportan un
semitono hacia arriba.  La primera versión imprime sostenidos y las
notas no se mueven de su lugar en la escala, en cambio la segunda
imprime bemoles de la nota siguiente.

@lilypond[verbatim,quote]
music = \relative c' { c d e f }
\new Staff {
  \transpose c cis { \music }
  \transpose c des { \music }
}
@end lilypond

@cindex transpositores, instrumentos
@cindex instrumentos transpositores

@code{\transpose} también se puede usar para introducir notas escritas
para un instrumento transpositor.  Los ejemplos anteriores muestran
cómo escribir alturas en Do (o en @notation{afinación de concierto}) y
tipografiarlas para un instrumento transpositor, pero también es
posible el caso contrario si, por ejemplo, tenemos un conjunto de
partes instrumentales y quiere hacer un guión en Do para el director.
Por ejemplo, al introducir música para trompeta en Si bemol que
comienza por un Mi en la partitura (Re de concierto), se puede
escribir:

@example
musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
\transpose c bes, \musicaEnSiBemol
@end example

@noindent
Para imprimir esta música en Fa (por ejemplo, al arreglarla para
trompa) puede envolver la música existente con otro @code{\transpose}:

@example
musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
\transpose f c' @{ \transpose c bes, \musicaEnSiBemol @}
@end example

@noindent
Para ver más información sobre instrumentos transpositores, consulte
@ref{Transposición de los instrumentos}.

@snippets
@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}

@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Transposición de los instrumentos},
@ref{Inversión},
@ref{Transformaciones modales},
@ref{Escritura de octava relativa},
@ref{Retrogradación}.

Fragmentos de código:
@rlsr{Pitches}.

Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{TransposedMusic}.

@funindex \transpose
@funindex transpose
@funindex \chordmode
@funindex chordmode
@funindex \relative
@funindex relative

@knownissues
La conversión relativa no afecta a las secciones @code{\transpose},
@code{\chordmode} ni @code{\relative} dentro de su argumento.  Para
usar el modo relativo dentro de música transportada, se debe colocar
otro @code{\relative} dentro de @code{\transpose}.

No se imprimen alteraciones accidentales triples cuando se usa
@code{\transpose}.  En lugar de ello, se usará una nota @q{equivalente
enarmónicamente} (p.ej., Re bemol en lugar de Mi triple bemol).


@node Inversión
@unnumberedsubsubsec Inversión
@translationof Inversion

@cindex inversión
@cindex operación de inversión
@funindex \inversion

Una expresión musical se puede invertir y transportar en una sola
operación con:

@example
\inversion @var{nota-pivote} @var{nota-destino} @var{expresión_musical}
@end example

La @code{@var{expresión_musical}} se invierte intervalo a intervalo
alrededor de @code{@var{nota-pivote}}, y después se transporta de
manera que @code{@var{nota-pivote}} se hace corresponder con
@code{@var{nota-destino}}.

@lilypond[verbatim,quote]
music = \relative c' { c d e f }
\new Staff {
  \music
  \inversion d' d' \music
  \inversion d' ees' \music
}
@end lilypond

@warning{Los motivos a invertir deberían venir expresados en modo
absoluto o convertirse previamente a la forma absoluta encerrándolos
en un bloque @code{\relative}.}

@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Transformaciones modales},
@ref{Retrogradación},
@ref{Transposición}.


@node Retrogradación
@unnumberedsubsubsec Retrogradación
@translationof Retrograde

@cindex retrogradación, transformación de
@cindex transformación de retrogradación
@cindex operación de retrogradación
@funindex \retrograde
@funindex retrograde

Se puede revertir una expresión musical para producir su
retrogradación:

@lilypond[verbatim,quote]
music = \relative c' { c8. ees16( fis8. a16 b8.) gis16 f8. d16 }

\new Staff {
  \music
  \retrograde \music
}
@end lilypond

@knownissues
Las ligaduras de unión manuales dentro de @code{\retrograde} se
reomperán y generarán advertencias.  Se pueden generar algunas
ligaduras automáticamente activando
@ref{División automática de las notas}.

@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Inversión},
@ref{Transformaciones modales},
@ref{Transposición}.


@node Transformaciones modales
@unnumberedsubsubsec Transformaciones modales
@translationof Modal transformations

@cindex transformaciones modales
@cindex modales, transformaciones
@cindex operaciones modales

En una composición musical que está basada en una escala, con
frecuencia se transforman los motivos de diversas formas.  Un motivo
se puede @notation{transportar} para que comience en distintos lugares
de la escala o puede @notation{invertirse} alrededor de una nota
pivote de la escala.  También se puede revertir para producir una
@notation{retrogradación}, véase @ref{Retrogradación}.

@warning{Cualquier nota que no entre en la escada dada, se dejará sin
transformar.}

@subsubsubheading Transposición modal

@cindex transporte
@cindex transporte modal
@cindex modal, transposición
@cindex transposición modal
@cindex operación de transposición
@funindex \modalTranspose
@funindex modalTranspose

Se puede transportar un motivo dentro de una escala dada con:

@example
\modalTranspose @var{nota-origen} @var{nota-destino} @var{escala} @var{motivo}
@end example

Las notas del @var{motivo} se desplazan dentro de la @var{escala} el
número de grados de la escala dados por el intervalo entre
@var{nota-destino} y @var{nota-origen}:

@lilypond[verbatim,quote]
diatonicScale = \relative c' { c d e f g a b }
motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }

\new Staff {
  \motif
  \modalTranspose c f \diatonicScale \motif
  \modalTranspose c b, \diatonicScale \motif
}
@end lilypond

Se pueden especificar escalas ascendentes de cualquier longitud y con
cualesquiera intervalos:

@lilypond[verbatim,quote]
pentatonicScale = \relative c' { ges aes bes des ees }
motif = \relative c' { ees8 des ges,4 <ges' bes,> <ges bes,> }

\new Staff {
  \motif
  \modalTranspose ges ees' \pentatonicScale \motif
}
@end lilypond

Cuando se utiliza con una escala cromática, @code{\modalTranspose}
tiene un efecto similar a @code{\transpose}, pero con la posibilidad
de especificar los nombres de las notas que se quieren usar:

@lilypond[verbatim,quote]
chromaticScale = \relative c' { c cis d dis e f fis g gis a ais b }
motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }

\new Staff {
  \motif
  \transpose c f \motif
  \modalTranspose c f \chromaticScale \motif
}
@end lilypond

@subsubsubheading Inversión modal

@cindex modal, inversion
@cindex inversión modal
@cindex operación de inversión modal
@funindex \modalInversion
@funindex modalInversion

Se puede invertir un motivo dentro de una escala dada alrededor de una
nota pivote dada y transportada al mismo tiempo en una única
operación, con:

@example
\modalInversion @var{nota-pivote} @var{nota-destino} @var{escala} @var{motivo}
@end example

Las notas del @var{motivo} se colocan al mismo número de grados de
distancia de la escala a partir de la @var{nota-pivote} dentro de la
@var{escala}, pero en la dirección opuestoa, y el resultado se
desplaza después dentro de la @var{escala} el número de grados de la
escala dados por el intervalo entre la @var{nota-destino} y la
@var{nota-pivote}.

Así pues, para invertir sencillamente alrededor de una nota de la
escala, utilice el mismo valor para @var{nota-pivote} y
@var{nota-destino}:

@lilypond[verbatim,quote]
octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }

\new Staff {
  \motif
  \modalInversion fis' fis' \octatonicScale \motif
}
@end lilypond

Para invertir alrededor de una nota pivote entre dos notas de la
escala, invierta alrededor de una de las notas y después transporte en
un grado de la escala.  Las dos notas especificadas se pueden
interpretar como que horquillan entre ellas a la nota pivote:

@lilypond[verbatim,quote]
scale = \relative c' { c g' }
motive = \relative c' { c c g' c, }

\new Staff {
  \motive
  \modalInversion c' g' \scale \motive
}
@end lilypond

La operación combinada de inversión y retrogradación produce la
inversión retrógrada:

@lilypond[verbatim,quote]
octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }

\new Staff {
  \motif
  \retrograde \modalInversion c' c' \octatonicScale \motif
}
@end lilypond

@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Inversión},
@ref{Retrogradación},
@ref{Transposición}.


@node Imprimir las alturas
@subsection Imprimir las alturas
@translationof Displaying pitches

Esta sección trata de cómo alterar la presentación de la altura de las
notas.

@menu
* Clave::
* Armadura de la tonalidad::
* Corchetes de octava::
* Transposición de los instrumentos::
* Alteraciones accidentales automáticas::
* Tesitura::
@end menu

@node Clave
@unnumberedsubsubsec Clave
@translationof Clef

@cindex Sol, clave de
@cindex Do, clave de
@cindex Fa, clave de
@cindex violín, clave de
@cindex alto, clave de
@cindex tenor, clave de
@cindex bajo, clave de
@cindex francesa, clave
@cindex soprano, clave de
@cindex mezzosoprano, clave de
@cindex barítono, clave de
@cindex contrabajo, clave de
@cindex clave
@cindex antiguas, claves
@cindex clave antigua
@cindex clave de Sol
@cindex clave de Do
@cindex clave de Fa
@cindex clave de violín
@cindex clave de alto
@cindex clave de tenor
@cindex clave de bajo
@cindex clave francesa
@cindex clave de soprano
@cindex clave de mezzosoprano
@cindex clave de barítono
@cindex clave de contrabajo

@funindex \clef
@funindex clef

Es posible cambiar la clave. En todos los ejemplos se muestra el Do
central.  Estos nombres de clave pueden (aunque no necesariamente)
encerrarse entre comillas.

@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
\clef treble
c2 c
\clef alto
c2 c
\clef tenor
c2 c
\clef bass
c2 c
@end lilypond

Otras claves son las siguientes:

@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
\clef french
c2 c
\clef soprano
c2 c
\clef mezzosoprano
c2 c
\clef baritone
c2 c

\break

\clef varbaritone
c2 c
\clef subbass
c2 c
\clef percussion
c2 c

\break

\clef G   % synonym for treble
c2 c
\clef F   % synonym for bass
c2 c
\clef C   % synonym for alto
c2 c
@end lilypond

@cindex transpositoras, claves
@cindex clave transpositora
@cindex octava, transposición
@cindex transposición, de octava, opcional
@cindex octava, transposición, opcional
@cindex coral, clave de tenor
@cindex tenor, clave de, coral

Al añadir @code{_8} o @code{^8} al nombre de la clave, la clave se
transpone una octava hacia abajo o hacia arriba, respectivamente, y
@code{_15} y @code{^15} la transpone dos octavas.  Si es necesario
se pueden usar otros números enteros.  El argumento
@var{nombre_de_clave} se debe encerrar entre comillas si contiene
caracteres no alfabéticos:

@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
\clef treble
c2 c
\clef "treble_8"
c2 c
\clef "bass^15"
c2 c
\clef "alto_2"
c2 c
\clef "G_8"
c2 c
\clef "F^5"
c2 c
@end lilypond

Se puede obtener una indicación de octavación opcional encerrando
el argumento numérico entre paréntesis o corchetes rectos:

@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
\clef "treble_(8)"
c2 c
\clef "bass^[15]"
c2 c
@end lilypond

Las alturas se imprimen como si el argumento numérico no tuviera
los paréntesis o corchetes.

Ciertas claves para usos especiales se describen en @ref{Claves de la
música mensural}, @ref{Claves de canto gregoriano}, @ref{Tablaturas
predeterminadas} y @ref{Tablaturas personalizadas}.  Para mezclar
distintas claves al usar notas guía dentro de una partitura,
consulte las funciones @code{\cueClef} y @code{\cueDuringWithClef}
en la sección @ref{Formateo de las notas guía}.

@snippets

@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{tweaking-clef-properties.ly}

@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Claves de la música mensural},
@ref{Claves de canto gregoriano},
@ref{Tablaturas predeterminadas}
@ref{Tablaturas personalizadas},
@ref{Formateo de las notas guía}.

Fragmentos de código:
@rlsr{Pitches}.

Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{Clef_engraver},
@rinternals{Clef},
@rinternals{ClefModifier},
@rinternals{clef-interface}.

@knownissues
Los números de octavación adjuntos a las claves se tratan como
grobs distintos.  Así pues, cualquier @code{\override}
(sobreescritura) efectuada al objeto @var{Clef} deberá aplicarse
también al grob @var{ClefModifier} como un @code{\override}
diferente.

@lilypond[fragment,quote,relative=1]
\new Staff \with {
  \override ClefModifier.color = #red
  \override Clef.color = #blue
}

\clef "treble_8" c4
@end lilypond


@node Armadura de la tonalidad
@unnumberedsubsubsec Armadura de la tonalidad
@translationof Key signature

@cindex Armadura de la tonalidad

@funindex \key
@funindex key

@c duplicated in Key signature and Accidentals
@warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios.  En LilyPond,
los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
bruto.  Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
natural}, si que le afecten la armadura ni la clave.  Para ver más
información, consulte @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.}

La armadura indica la tonalidad en que se toca una pieza.  Está
denotada por un conjunto de alteraciones (bemoles o sostenidos) al
comienzo del pentagrama.  El establecimiento o modificación de la
armadura se hace con la instrucción @code{\key}:

@example
\key @var{nota} @var{modo}
@end example

@funindex \major
@funindex major
@funindex \minor
@funindex minor
@funindex \ionian
@funindex ionian
@funindex \locrian
@funindex locrian
@funindex \aeolian
@funindex aeolian
@funindex \mixolydian
@funindex mixolydian
@funindex \lydian
@funindex lydian
@funindex \phrygian
@funindex phrygian
@funindex \dorian
@funindex dorian

@cindex modos eclesiásticos
@cindex modos
@cindex mayor, modo
@cindex menor, modo
@cindex eonio, modo
@cindex locrio, modo
@cindex eolio, modo
@cindex mixolidio, modo
@cindex lidio, modo
@cindex frigio, modo
@cindex dórico, modo

@noindent
Aquí, @code{@var{modo}} debe ser @code{\major} o @code{\minor} para obtener
la tonalidad @code{@var{nota}} mayor o @code{@var{nota}} menor, respectivamente.
También puede usar los nombres estándar de modo (también conocidos
como @notation{modos eclesiásticos}): @code{\ionian} (jónico),
@code{\dorian} (dórico), @code{\phrygian} (frigio), @code{\lydian}
(lidio), @code{\mixolydian} (mixolidio), @code{\aeolian} (eolio) y
@code{\locrian} (locrio).

@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
\key g \major
fis1
f
fis
@end lilypond

Se pueden definir modos adicionales, escribiendo una lista con la
alteración que lleva cada nota de la escala cuando el modo
comienza en Do.

@lilypond[verbatim,quote]
freygish = #`((0 . ,NATURAL) (1 . ,FLAT) (2 . ,NATURAL)
    (3 . ,NATURAL) (4 . ,NATURAL) (5 . ,FLAT) (6 . ,FLAT))

\relative c' {
  \key c \freygish c4 des e f
  \bar "||" \key d \freygish d es fis g
}
@end lilypond

Las alteraciones de la armadura de tonalidad se pueden imprimir en
distinta octava que en sus posiciones tradicionales, o en más de
una octava, usando las propiedades @code{flat-positions} y
@code{sharp-positions} de @code{KeySignature}.  Las entradas en
estas propiedades especifican el rango de posiciones de pentagrama
en que se imprimirán las alteraciones.  Si en una entrada se
especifica una sola posición, las alteraciones se colocan dentro
de la octava que termina en dicha posición del pentagrama.

@lilypond[verbatim, quote,relative=0]
\override Staff.KeySignature.flat-positions = #'((-5 . 5))
\override Staff.KeyCancellation.flat-positions = #'((-5 . 5))
\clef bass \key es \major es g bes d
\clef treble \bar "||" \key es \major es g bes d

\override Staff.KeySignature.sharp-positions = #'(2)
\bar "||" \key b \major b fis b2
@end lilypond

@snippets

@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}

@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{non-traditional-key-signatures.ly}

@seealso
Glosario musical:
@rglos{church mode},
@rglos{scordatura}.

Manual de aprendizaje:
@rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.

Fragmentos de código:
@rlsr{Pitches}.

Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{KeyChangeEvent},
@rinternals{Key_engraver},
@rinternals{Key_performer},
@rinternals{KeyCancellation},
@rinternals{KeySignature},
@rinternals{key-signature-interface}.


@node Corchetes de octava
@unnumberedsubsubsec Corchetes de octava
@translationof Ottava brackets

@cindex ottava
@cindex 15ma
@cindex 8va
@cindex octavación

@funindex set-octavation
@funindex \ottava
@funindex ottava

Los @notation{corchetes de Ottava} introducen un trasporte adicional
de una octava para el pentagrama.

@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
a2 b
\ottava #-2
a2 b
\ottava #-1
a2 b
\ottava #0
a2 b
\ottava #1
a2 b
\ottava #2
a2 b
@end lilypond

@snippets

@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{ottava-text.ly}

@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{adding-an-ottava-marking-to-a-single-voice.ly}

@seealso
Glosario musical:
@rglos{octavation}.

Fragmentos de código:
@rlsr{Pitches}.

Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{Ottava_spanner_engraver},
@rinternals{OttavaBracket},
@rinternals{ottava-bracket-interface}.


@node Transposición de los instrumentos
@unnumberedsubsubsec Transposición de los instrumentos
@translationof Instrument transpositions

@cindex transposición de MIDI
@cindex transposición instrumental
@cindex transpositor, instrumento
@cindex MIDI
@cindex MIDI, transposición

@funindex \transposition
@funindex transposition

Al tipografiar partituras donde participan instrumentos
transpositores, ciertas partes se pueden tipografiar en un tono
distinto del @notation{tono de concierto}.  En estos casos, se debe
especificar la tonalidad del @notation{instrumento transpositor}; de
otro modo, la salida MIDI y las notas guía en otras partes producirían
alturas incorrectas.  Para ver más información sobre partes citadas
como guía, consulte @ref{Citar otras voces}.

@example
\transposition @var{pitch}
@end example

El tono usado para @code{\transposition} debe corresponderse con el
sonido real que se oye cuando el instrumento transpositor interpreta
un Do central @code{c'} escrito en el pentagrama.  Esta nota se
escribe en altura absoluta, por tanto un instrumento que produce un
sonido real un tono más agudo que la música impresa (un instrumento en
Re) debe usar @code{\transposition d'}.  La instrucción
@code{\transposition} se debe usar @emph{solamente} si las notas
@emph{no} se van a escribir en afinación de concierto.

A continuación pueden verse algunas notas para violín y para clarinete
en Si bemol, donde las partes se han introducido usando las notas y la
armadura tal y como aparecen en la partitura del director.  Lo que
tocan los dos instrumentos está sonando al unísono.

@lilypond[verbatim,quote]
\new GrandStaff <<
  \new Staff = "violin" {
    \relative c'' {
      \set Staff.instrumentName = #"Vln"
      \set Staff.midiInstrument = #"violin"
      % not strictly necessary, but a good reminder
      \transposition c'

      \key c \major
      g4( c8) r c r c4
    }
  }
  \new Staff = "clarinet" {
    \relative c'' {
      \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
      \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
      \transposition bes

      \key d \major
      a4( d8) r d r d4
    }
  }
>>
@end lilypond

La @code{\transposition} se puede cambiar durante la pieza.  Por
ejemplo, un clarinetista puede cambiar del clarinete en La al
clarinete en Si bemol.

@lilypond[verbatim,quote]
flute = \relative c'' {
  \key f \major
  \cueDuring #"clarinet" #DOWN {
    R1 _\markup\tiny "clarinet"
    c4 f e d
    R1 _\markup\tiny "clarinet"
  }
}
clarinet = \relative c'' {
  \key aes \major
  \transposition a
  aes4 bes c des
  R1^\markup { muta in B\flat }
  \key g \major
  \transposition bes
  d2 g,
}
\addQuote "clarinet" \clarinet
<<
  \new Staff \with { instrumentName = #"Flute" }
    \flute
  \new Staff \with { instrumentName = #"Cl (A)" }
    \clarinet
>>
@end lilypond

@seealso
Glosario musical:
@rglos{concert pitch},
@rglos{transposing instrument}.

Referencia de la notación:
@ref{Citar otras voces}, @ref{Transposición}.

Fragmentos de código:
@rlsr{Pitches}.


@node Alteraciones accidentales automáticas
@unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales automáticas
@translationof Automatic accidentals

@cindex automáticas, alteraciones
@cindex alteraciones automáticas
@cindex alteraciones accidentales
@cindex alteraciones, estilo de las
@cindex predeterminado, estilo de las alteraciones
@cindex alteraciones, estilo predeterminado de las

@funindex \accidentalStyle
@funindex voice
@funindex default

Existen muchas convenciones distintas sobre la forma de tipografiar
las alteraciones.  LilyPond proporciona una función para especificar
qué estilo de alteraciones usar.  Esta función se invoca como sigue:

@example
\new Staff <<
  \accidentalStyle voice
  @{ @dots{} @}
>>
@end example

El estilo de alteraciones se aplica al @code{Staff} en curso de forma
predeterminada (con la excepción de los estilos @code{piano} y
@code{piano-cautionary}, que se explican más adelante).
Opcionalmente, la función puede tomar un segundo argumento que
determina en qué ámbito se debe cambiar el estilo.  Por ejemplo, para
usar el mismo estilo en todos los pentagramas del @code{StaffGroup} en
curso, use

@example
\accidentalStyle StaffGroup.voice
@end example

Están contemplados los siguientes estilos de alteración.  Para dar una
muestra de cada uno de los estilos, utilizamos el ejemplo siguiente:

@lilypond[verbatim,quote]
musicA = {
  <<
    \relative c' {
      cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
      cis2. <c, g'>4 |
    }
    \\
    \relative c' {
      ais'2 cis, |
      fis8 b a4 cis2 |
    }
  >>
}

musicB = {
  \clef bass
  \new Voice {
    \voiceTwo \relative c' {
      <fis, a cis>8[ <fis a cis>
      \change Staff = up
      cis' cis
      \change Staff = down
      <fis, a> <fis a>]
      \showStaffSwitch
      \change Staff = up
      dis'4 |
      \change Staff = down
      <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
    }
  }
}

\new PianoStaff {
  <<
    \context Staff = "up" {
      \accidentalStyle default
      \musicA
    }
    \context Staff = "down" {
      \accidentalStyle default
      \musicB
    }
  >>
}
@end lilypond

Observe que las últimas líneas de este ejemplo se pueden sustituir por
las siguientes, siempre y cuando queramos usar el mismo estilo en los
dos pentagramas.

@example
\new PianoStaff @{
  <<
    \context Staff = "up" @{
      %%% cambie la línea siguiente como desee:
      \accidentalStyle Score.default
      \musicA
    @}
    \context Staff = "down" @{
      \musicB
    @}
  >>
@}
@end example

@c don't use verbatim in this table.
@table @code
@item default (predeterminado)

@cindex alteraciones, estilo predeterminado

@funindex default

Es el comportamiento de composición tipográfica predeterminado.
Corresponde a la práctica común del s. XVIII: las alteraciones
accidentales se recuerdan hasta el final del compás en el que aparecen
y sólo en la misma octava.  Así, en el ejemplo siguiente, no se
imprimen becuadros antes del Si natural en el segundo compás ni en el
último Do:

@lilypond[quote]
musicA = {
  <<
    \relative c' {
      cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
      cis2. <c, g'>4 |
    }
    \\
    \relative c' {
      ais'2 cis, |
      fis8 b a4 cis2 |
    }
  >>
}

musicB = {
  \clef bass
  \new Voice {
    \voiceTwo \relative c' {
      <fis, a cis>8[ <fis a cis>
      \change Staff = up
      cis' cis
      \change Staff = down
      <fis, a> <fis a>]
      \showStaffSwitch
      \change Staff = up
      dis'4 |
      \change Staff = down
      <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
    }
  }
}

\new PianoStaff {
  <<
    \context Staff = "up" {
      \accidentalStyle default
      \musicA
    }
    \context Staff = "down" {
      \accidentalStyle default
      \musicB
    }
  >>
}
@end lilypond

@item voice (voz)

@cindex alteración, estilo de voz de
@cindex voz, estilo de alteraciones
@cindex alteraciones estilo moderno
@cindex moderno, estilo de alteraciones
@cindex alteraciones, estilo, moderno-precaución
@cindex moderno-precaución, estilo de alteraciones

@funindex voice

El comportamiento normal es recordar las alteraciones accidentales al
nivel de @code{Staff}.  En este estilo, sin embargo, se tipografían
las alteraciones individualmente para cada voz.  Aparte de esto, la
regla es similar a @code{default}.

Como resultado, las alteraciones de una voz no se cancelan en las
otras voces, lo que con frecuencia lleva a un resultado no deseado: en
el ejemplo siguiente, es difícil determinar si el segundo La se debe
tocar natural o sostenido.  Por tanto, la opción @code{voice} se debe
usar sólo si las voces se van a leer individualmente por músicos
distintos.  Si el pentagrama va a utilizarse por parte de un solo
músico (p.ej., un director, o en una partitura de piano), entonces se
deben usar en su lugar los estilos @code{modern} o
@code{modern-cautionary}.

@lilypond[quote]
musicA = {
  <<
    \relative c' {
      cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
      cis2. <c, g'>4 |
    }
    \\
    \relative c' {
      ais'2 cis, |
      fis8 b a4 cis2 |
    }
  >>
}

musicB = {
  \clef bass
  \new Voice {
    \voiceTwo \relative c' {
      <fis, a cis>8[ <fis a cis>
      \change Staff = up
      cis' cis
      \change Staff = down
      <fis, a> <fis a>]
      \showStaffSwitch
      \change Staff = up
      dis'4 |
      \change Staff = down
      <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
    }
  }
}

\new PianoStaff {
  <<
    \context Staff = "up" {
      \accidentalStyle voice
      \musicA
    }
    \context Staff = "down" {
      \accidentalStyle voice
      \musicB
    }
  >>
}
@end lilypond

@item modern (moderno)

@cindex alteraciones, estilo moderno
@cindex moderno, alteraciones de estilo

@funindex modern

Esta regla corresponde a la práctica común del s. XX.  Omite algunos
becuadros adicionales, que tradicionalmente se imprimían precediendo a
un sostenido que sigue a un doble sostenido, o a un bemol que sigue
a un doble bemol.  La regla @code{modern} imprime las mismas
alteraciones que el estilo @code{default}, con dos adiciones que
sirven para evitar la ambigüedad: después de alteraciones temporales
se imprimen indicaciones de cancelación también en el compás siguiente
(para notas en la misma octava) y, en el mismo compás, para notas en
octavas distintas.  De aquí los becuadros antes del Si natural y del
Do en el segundo compás del pentagrama superior:

@lilypond[quote]
musicA = {
  <<
    \relative c' {
      cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
      cis2. <c, g'>4 |
    }
    \\
    \relative c' {
      ais'2 cis, |
      fis8 b a4 cis2 |
    }
  >>
}

musicB = {
  \clef bass
  \new Voice {
    \voiceTwo \relative c' {
      <fis, a cis>8[ <fis a cis>
      \change Staff = up
      cis' cis
      \change Staff = down
      <fis, a> <fis a>]
      \showStaffSwitch
      \change Staff = up
      dis'4 |
      \change Staff = down
      <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
    }
  }
}

\new PianoStaff {
  <<
    \context Staff = "up" {
      \accidentalStyle modern
      \musicA
    }
    \context Staff = "down" {
      \accidentalStyle modern
      \musicB
    }
  >>
}
@end lilypond

@item modern-cautionary (moderno de precaución)

@cindex alteraciones, estilo moderno de precaución
@cindex moderno, alteraciones de estilo
@cindex moderno de precaución, alteraciones de estilo

@funindex modern-cautionary

Esta regla es similar a @code{modern}, pero las alteraciones
@q{añadidas} (las que no se imprimen en el estilo @code{default}) se
imprimen como alteraciones de precaución.  Se imprimen de forma
predeterminada con paréntesis, pero también se pueden imprimir en
tamaño reducido definiendo la propiedad @code{cautionary-style} de
@code{AccidentalSuggestion}.

@lilypond[quote]
musicA = {
  <<
    \relative c' {
      cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
      cis2. <c, g'>4 |
    }
    \\
    \relative c' {
      ais'2 cis, |
      fis8 b a4 cis2 |
    }
  >>
}

musicB = {
  \clef bass
  \new Voice {
    \voiceTwo \relative c' {
      <fis, a cis>8[ <fis a cis>
      \change Staff = up
      cis' cis
      \change Staff = down
      <fis, a> <fis a>]
      \showStaffSwitch
      \change Staff = up
      dis'4 |
      \change Staff = down
      <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
    }
  }
}

\new PianoStaff {
  <<
    \context Staff = "up" {
      \accidentalStyle modern-cautionary
      \musicA
    }
    \context Staff = "down" {
      \accidentalStyle modern-cautionary
      \musicB
    }
  >>
}
@end lilypond

@item modern-voice (moderno, para voces)

@cindex alteraciones, en varias voces
@cindex alteraciones modernas
@cindex moderno, alteraciones de estilo
@cindex voces, alteraciones en varias
@cindex alteración, estilo moderno de

@funindex modern-voice

Esta regla se usa para que puedan leer las alteraciones en varias
voces, tanto músicos que tocan una voz como músicos que tocan todas
las voces.  Se imprimen las alteraciones para cada voz, pero @emph{se
cancelan} entre voces dentro del mismo @code{Staff}.  Por tanto, el La
en el último compás se cancela porque la cancelación anterior estaba
en una voz distinta, y el Re en el pentagrama inferior se cancela a
causa de la alteración en otra voz en el compás previo:

@lilypond[quote]
musicA = {
  <<
    \relative c' {
      cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
      cis2. <c, g'>4 |
    }
    \\
    \relative c' {
      ais'2 cis, |
      fis8 b a4 cis2 |
    }
  >>
}

musicB = {
  \clef bass
  \new Voice {
    \voiceTwo \relative c' {
      <fis, a cis>8[ <fis a cis>
      \change Staff = up
      cis' cis
      \change Staff = down
      <fis, a> <fis a>]
      \showStaffSwitch
      \change Staff = up
      dis'4 |
      \change Staff = down
      <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
    }
  }
}

\new PianoStaff {
  <<
    \context Staff = "up" {
      \accidentalStyle modern-voice
      \musicA
    }
    \context Staff = "down" {
      \accidentalStyle modern-voice
      \musicB
    }
  >>
}
@end lilypond

@item modern-voice-cautionary (moderno, voz, de precaución)

@cindex alteración, estilo de voz de precaución moderno
@cindex alteración de voz de precaución moderno, estilo de
@cindex alteración, moderno de precaución, voz, estilo de

@funindex modern-voice-cautionary

Esta regla es la misma que @code{modern-voice}, pero con las
alteraciones añadidas (las que el estilo @code{voice} no imprime)
compuestas como de precaución.  Incluso aunque todas las alteraciones
impresas por el estilo @code{default} @emph{son} impresas con esta
regla, algunas de ellas se tipografían como de precaución.

@lilypond[quote]
musicA = {
  <<
    \relative c' {
      cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
      cis2. <c, g'>4 |
    }
    \\
    \relative c' {
      ais'2 cis, |
      fis8 b a4 cis2 |
    }
  >>
}

musicB = {
  \clef bass
  \new Voice {
    \voiceTwo \relative c' {
      <fis, a cis>8[ <fis a cis>
      \change Staff = up
      cis' cis
      \change Staff = down
      <fis, a> <fis a>]
      \showStaffSwitch
      \change Staff = up
      dis'4 |
      \change Staff = down
      <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
    }
  }
}

\new PianoStaff {
  <<
    \context Staff = "up" {
      \accidentalStyle modern-voice-cautionary
      \musicA
    }
    \context Staff = "down" {
      \accidentalStyle modern-voice-cautionary
      \musicB
    }
  >>
}
@end lilypond

@item piano

@cindex piano, alteraciones de
@cindex alteraciones de piano
@cindex piano, estilo de alteraciones de

@funindex piano

Esta regla refleja la práctica del s.XX para la notación de piano.  Su
comportamiento es muy similar al estilo @code{modern}, pero aquí las
alteraciones también se cancelan entre distintos pentagramas del mismo
grupo @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff}, de ahí todas las
cancelaciones de las últimas notas.

Este estilo de alteración se aplica de manera predeterminada al grupo
@code{GrandStaff} o @code{PianoStaff} en curso.

@lilypond[quote]
musicA = {
  <<
    \relative c' {
      cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
      cis2. <c, g'>4 |
    }
    \\
    \relative c' {
      ais'2 cis, |
      fis8 b a4 cis2 |
    }
  >>
}

musicB = {
  \clef bass
  \new Voice {
    \voiceTwo \relative c' {
      <fis, a cis>8[ <fis a cis>
      \change Staff = up
      cis' cis
      \change Staff = down
      <fis, a> <fis a>]
      \showStaffSwitch
      \change Staff = up
      dis'4 |
      \change Staff = down
      <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
    }
  }
}

\new PianoStaff {
  <<
    \context Staff = "up" {
      \accidentalStyle piano
      \musicA
    }
    \context Staff = "down" {
      \musicB
    }
  >>
}
@end lilypond

@item piano-cautionary (piano, de precaución)

@cindex alteraciones, piano de precaución, estilo de
@cindex alteraciones, piano de precaución
@cindex precaución, estilo de alteraciones, piano
@cindex precaución, alteraciones de piano de
@cindex piano de precaución, estilo de alteraciones
@cindex piano de precaución, alteraciones

@funindex piano-cautionary

Igual que @code{\accidentalStyle piano} pero con las
alteraciones añadidas compuestas como de precaución.

@lilypond[quote]
musicA = {
  <<
    \relative c' {
      cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
      cis2. <c, g'>4 |
    }
    \\
    \relative c' {
      ais'2 cis, |
      fis8 b a4 cis2 |
    }
  >>
}

musicB = {
  \clef bass
  \new Voice {
    \voiceTwo \relative c' {
      <fis, a cis>8[ <fis a cis>
      \change Staff = up
      cis' cis
      \change Staff = down
      <fis, a> <fis a>]
      \showStaffSwitch
      \change Staff = up
      dis'4 |
      \change Staff = down
      <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
    }
  }
}

\new PianoStaff {
  <<
    \context Staff = "up" {
      \accidentalStyle piano-cautionary
      \musicA
    }
    \context Staff = "down" {
      \musicB
    }
  >>
}
@end lilypond

@item neo-modern

@cindex neo-moderno, estilo de alteraciones
@cindex alteraciones, estilo de, neo-moderno

@funindex neo-modern

Esta regla reproduce una práctica común en la música contemporánea:
las alteraciones accidentales se imprimen como en @code{modern}, pero
se vuelven a imprimir si aparece la misma nota otra vez en el mismo
compás (excepto si la nota se repite inmediatamente).

@lilypond[quote]
musicA = {
  <<
    \relative c' {
      cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
      cis2. <c, g'>4 |
    }
    \\
    \relative c' {
      ais'2 cis, |
      fis8 b a4 cis2 |
    }
  >>
}

musicB = {
  \clef bass
  \new Voice {
    \voiceTwo \relative c' {
      <fis, a cis>8[ <fis a cis>
      \change Staff = up
      cis' cis
      \change Staff = down
      <fis, a> <fis a>]
      \showStaffSwitch
      \change Staff = up
      dis'4 |
      \change Staff = down
      <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
    }
  }
}

\new PianoStaff {
  <<
    \context Staff = "up" {
      \accidentalStyle neo-modern
      \musicA
    }
    \context Staff = "down" {
      \accidentalStyle neo-modern
      \musicB
    }
  >>
}
@end lilypond

@item neo-modern-cautionary

@cindex neo-moderno de precaución, estilo de alteraciones
@cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de precaución

@funindex neo-modern-cautionary

Esta regla es similar a @code{neo-modern}, pero las alteraciones
adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.

@lilypond[quote]
musicA = {
  <<
    \relative c' {
      cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
      cis2. <c, g'>4 |
    }
    \\
    \relative c' {
      ais'2 cis, |
      fis8 b a4 cis2 |
    }
  >>
}

musicB = {
  \clef bass
  \new Voice {
    \voiceTwo \relative c' {
      <fis, a cis>8[ <fis a cis>
      \change Staff = up
      cis' cis
      \change Staff = down
      <fis, a> <fis a>]
      \showStaffSwitch
      \change Staff = up
      dis'4 |
      \change Staff = down
      <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
    }
  }
}

\new PianoStaff {
  <<
    \context Staff = "up" {
      \accidentalStyle neo-modern-cautionary
      \musicA
    }
    \context Staff = "down" {
      \accidentalStyle neo-modern-cautionary
      \musicB
    }
  >>
}
@end lilypond

@item neo-modern-voice

@cindex neo-modern-voice, estilo de alteración
@cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de voz

@funindex neo-modern-voice

Esta regla se usa para alteraciones accidentales sobre varias voces
que se han de leer por parte de músicos que tocan una voz, así como
por músicos que tocan todas las voces.  Las alteraciones se imprimen
para cada voz como con @code{neo-modern}, pero se cancelan para otras
voces que están en el mismo pentagrama @code{Staff}.

@lilypond[quote]
musicA = {
  <<
    \relative c' {
      cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
      cis2. <c, g'>4 |
    }
    \\
    \relative c' {
      ais'2 cis, |
      fis8 b a4 cis2 |
    }
  >>
}

musicB = {
  \clef bass
  \new Voice {
    \voiceTwo \relative c' {
      <fis, a cis>8[ <fis a cis>
      \change Staff = up
      cis' cis
      \change Staff = down
      <fis, a> <fis a>]
      \showStaffSwitch
      \change Staff = up
      dis'4 |
      \change Staff = down
      <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
    }
  }
}

\new PianoStaff {
  <<
    \context Staff = "up" {
      \accidentalStyle neo-modern-voice
      \musicA
    }
    \context Staff = "down" {
      \accidentalStyle neo-modern-voice
      \musicB
    }
  >>
}
@end lilypond

@item neo-modern-voice-cautionary

@cindex neo-modern-voice-cautionary, estilo de alteraciones
@cindex alteraciones,estilo, neo-modern-voice-cautionary

@funindex neo-modern-voice-cautionary

Esta regla es similar a @code{neo-modern-voice}, pero las alteraciones
adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.

@lilypond[quote]
musicA = {
  <<
    \relative c' {
      cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
      cis2. <c, g'>4 |
    }
    \\
    \relative c' {
      ais'2 cis, |
      fis8 b a4 cis2 |
    }
  >>
}

musicB = {
  \clef bass
  \new Voice {
    \voiceTwo \relative c' {
      <fis, a cis>8[ <fis a cis>
      \change Staff = up
      cis' cis
      \change Staff = down
      <fis, a> <fis a>]
      \showStaffSwitch
      \change Staff = up
      dis'4 |
      \change Staff = down
      <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
    }
  }
}

\new PianoStaff {
  <<
    \context Staff = "up" {
      \accidentalStyle neo-modern-voice-cautionary
      \musicA
    }
    \context Staff = "down" {
      \accidentalStyle neo-modern-voice-cautionary
      \musicB
    }
  >>
}
@end lilypond

@item dodecaphonic

@cindex dodecafónico, estilo de alteraciones
@cindex alteraciones, estilo, dodecafónico

@funindex dodecaphonic

Esta regla refleja una práctica introducida por los compositores de
principios del s.XX, en un intento de abolir la jerarquía entre notas
naturales y alteradas.  Con este estilo, @emph{todas} las notas llevan
alteración, incluso becuadros.

@lilypond[quote]
musicA = {
  <<
    \relative c' {
      cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
      cis2. <c, g'>4 |
    }
    \\
    \relative c' {
      ais'2 cis, |
      fis8 b a4 cis2 |
    }
  >>
}

musicB = {
  \clef bass
  \new Voice {
    \voiceTwo \relative c' {
      <fis, a cis>8[ <fis a cis>
      \change Staff = up
      cis' cis
      \change Staff = down
      <fis, a> <fis a>]
      \showStaffSwitch
      \change Staff = up
      dis'4 |
      \change Staff = down
      <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
    }
  }
}

\new PianoStaff {
  <<
    \context Staff = "up" {
      \accidentalStyle dodecaphonic
      \musicA
    }
    \context Staff = "down" {
      \accidentalStyle dodecaphonic
      \musicB
    }
  >>
}
@end lilypond

@item teaching (enseñanza)

@cindex teaching (enseñanza), estilo de alteraciones
@cindex alteraciones, estilo teaching (enseñanza)

@funindex teaching

Esta regla está pensada para estudiantes, y hace más sencillo crear
hojas de escalas con alteraciones de precaución creadas
automáticamente.  Las alteraciones se imprimen como en el estilo
@code{modern}, pero se añaden alteraciones de precaución para todas
las notas sostenidas o bemoles especificadas por la armadura, excepto
si la nota se repite inmediatamente.

@lilypond[quote,staffsize=18]
musicA = {
  <<
    \relative c' {
      cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
      cis2. <c, g'>4 |
    }
    \\
    \relative c' {
      ais'2 cis, |
      fis8 b a4 cis2 |
    }
  >>
}

musicB = {
  \clef bass
  \new Voice {
    \voiceTwo \relative c' {
      <fis, a cis>8[ <fis a cis>
      \change Staff = up
      cis' cis
      \change Staff = down
      <fis, a> <fis a>]
      \showStaffSwitch
      \change Staff = up
      dis'4 |
      \change Staff = down
      <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
    }
  }
}

\new PianoStaff {
  <<
    \context Staff = "up" {
      \key fis \minor
      \accidentalStyle teaching
      \musicA
    }
    \context Staff = "down" {
      \key fis \minor
      \accidentalStyle teaching
      \musicB
    }
  >>
}
@end lilypond

@item no-reset (no restablecer)

@cindex alteraciones no restablecer, estilo de
@cindex no restablecer, estilo de alteraciones

@funindex no-reset

Es el mismo que @code{default} pero con alteraciones que duran @q{para
siempre} y no sólo dentro del mismo compás:

@lilypond[quote]
musicA = {
  <<
    \relative c' {
      cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
      cis2. <c, g'>4 |
    }
    \\
    \relative c' {
      ais'2 cis, |
      fis8 b a4 cis2 |
    }
  >>
}

musicB = {
  \clef bass
  \new Voice {
    \voiceTwo \relative c' {
      <fis, a cis>8[ <fis a cis>
      \change Staff = up
      cis' cis
      \change Staff = down
      <fis, a> <fis a>]
      \showStaffSwitch
      \change Staff = up
      dis'4 |
      \change Staff = down
      <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
    }
  }
}

\new PianoStaff {
  <<
    \context Staff = "up" {
      \accidentalStyle no-reset
      \musicA
    }
    \context Staff = "down" {
      \accidentalStyle no-reset
      \musicB
    }
  >>
}
@end lilypond

@item forget (olvidar)

@cindex olvidar, estilo de alteraciones
@cindex alteración, estilo de, olvidar

@funindex forget

Es lo opuesto a @code{no-reset}: Las alteraciones no se recuerdan en
absoluto: de aquí que todas las alteraciones se compongan
tipográficamente en relación a la armadura de la tonalidad, sin que
estén afectadas por lo que viene antes.

@lilypond[quote]
musicA = {
  <<
    \relative c' {
      cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
      cis2. <c, g'>4 |
    }
    \\
    \relative c' {
      ais'2 cis, |
      fis8 b a4 cis2 |
    }
  >>
}

musicB = {
  \clef bass
  \new Voice {
    \voiceTwo \relative c' {
      <fis, a cis>8[ <fis a cis>
      \change Staff = up
      cis' cis
      \change Staff = down
      <fis, a> <fis a>]
      \showStaffSwitch
      \change Staff = up
      dis'4 |
      \change Staff = down
      <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
    }
  }
}

\new PianoStaff {
  <<
    \context Staff = "up" {
      \accidentalStyle forget
      \musicA
    }
    \context Staff = "down" {
      \accidentalStyle forget
      \musicB
    }
  >>
}
@end lilypond
@end table

@seealso
Fragmentos de código:
@rlsr{Pitches}.

Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{Accidental},
@rinternals{Accidental_engraver},
@rinternals{GrandStaff},
@rinternals{PianoStaff},
@rinternals{Staff},
@rinternals{AccidentalSuggestion},
@rinternals{AccidentalPlacement},
@rinternals{accidental-suggestion-interface}.

@cindex alteraciones y notas simultáneas
@cindex simultáneas, notas y alteraciones
@cindex alteraciones en acordes
@cindex acordes, alteraciones dentro de

@knownissues
Las notas simultáneas no se tienen en cuenta para la
determinación automática de las alteraciones accidentales;
sólo se consideran las notas anteriores y la armadura de
la tonalidad.  Puede ser necesario forzar las alteraciones
accidentales con with@tie{}@code{!} o@tie{}@code{?} cuando
la misma nota, con el mismo nombre, ocurre simultáneamente
con distintas alteraciones, como en @samp{<f! fis!>}.

La cancelación de precaución de alteraciones se hace mirando el
compás previo.  Sin embargo, en el bloque @code{\alternative} que
sigue a una sección de repetición de primera y segunda vez
@code{\repeat volta N}, se esperaría que la cancelación se calculase
utilizando el compás previo @emph{que se ha tocado}, no el compás
previo @emph{que se ha impreso}.  En el ejemplo siguiente, el Do
natural de la casilla de segunda vez no necesita becuadro:

@lilypond[quote]
{
  \accidentalStyle modern
  \time 2/4
  \repeat volta 2 {
    c'2
  }
  \alternative {
     cis'
     c'
  }
}
@end lilypond

Se puede usar el siguiente rodeo del problema: definir una función que
cambie localmente el estilo de alteraciones a @code{forget}:

@lilypond[verbatim,quote]
forget = #(define-music-function (parser location music) (ly:music?) #{
  \accidentalStyle forget
  #music
  \accidentalStyle modern
#})
{
  \accidentalStyle modern
  \time 2/4
  \repeat volta 2 {
    c'2
  }
  \alternative {
     cis'
     \forget c'
  }
}
@end lilypond

@node Tesitura
@unnumberedsubsubsec Tesitura
@translationof Ambitus

@cindex ambitus
@cindex rango de alturas
@cindex tesitura

El término @emph{ambitus} o ámbito, denota el rango de notas que
abarca una voz dada en una parte musical.  También puede denotar el
margen de notas que es capaz de tocar un determinado instrumento
musical.  Los ámbitos se imprimen en las partes vocales de tal manera
que los intérpretes puedan determinar con facilidad si cumplen con sus
propias posibilidades.

Los ámbitos se presentan al comienzo de la pieza junto a la clave
inicial.  El rango se especifica gráficamente mediante dos cabezas de
nota que representan a las notas inferior y superior.  Sólo se
imprimen alteraciones si no forman parte de la armadura de la
tonalidad.

@lilypond[verbatim,quote]
\layout {
  \context {
    \Voice
    \consists "Ambitus_engraver"
  }
}

\relative c'' {
  aes c e2
  cis,1
}
@end lilypond

@snippets
@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{adding-ambitus-per-voice.ly}

@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{ambitus-with-multiple-voices.ly}

@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{changing-the-ambitus-gap.ly}

@seealso
Glosario musical:
@rglos{ambitus}.

Fragmentos de código:
@rlsr{Pitches}.

Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{Ambitus_engraver},
@rinternals{Voice},
@rinternals{Staff},
@rinternals{Ambitus},
@rinternals{AmbitusAccidental},
@rinternals{AmbitusLine},
@rinternals{AmbitusNoteHead},
@rinternals{ambitus-interface}.

@knownissues
No se efectúa un tratamiento de las posibles colisiones en caso de
varias indicaciones de ámbito simultáneas en distintas voces.

@node Cabeza de las notas
@subsection Cabeza de las notas
@translationof Note heads

Esta sección propone formas de alterar las cabezas de las figuras.

@menu
* Cabezas de nota especiales::
* Cabezas de notas de Notación Fácil::
* Cabezas de notas con formas diversas::
* Improvisación::
@end menu

@node Cabezas de nota especiales
@unnumberedsubsubsec Cabezas de nota especiales
@translationof Special note heads

@cindex figura, cabeza de la
@cindex nota, cabeza especial de
@cindex nota, cabeza de, en aspas
@cindex nota, cabeza de, en rombo
@cindex nota, cabeza de, en parlato
@cindex nota, cabeza de, armónico
@cindex nota, cabeza de, guitarra
@cindex especiales, cabezas de figura
@cindex aspas, cabezas de nota
@cindex rombo, cabezas de nota
@cindex parlato, cabezas de nota
@cindex armónicos, cabezas de nota
@cindex guitarra, cabezas de nota
@cindex nota, cabeza de, estilos
@cindex estilos de cabeza de nota

@funindex cross

Se puede modificar la apariencia de la cabeza de las notas:

@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
c4 b
\override NoteHead.style = #'cross
c4 b
\revert NoteHead.style
a b
\override NoteHead.style = #'harmonic
a b
\revert NoteHead.style
c4 d e f
@end lilypond

Para ver todos los estilos de cabeza de las notas, consulte
@ref{Estilos de cabezas de nota}.

El estilo @code{cross} (aspas) se usa para representar una amplia
variedad de intenciones musicales.  Las siguientes instrucciones
genéricas predefinidas modifican la forma de la cabeza de las figuras
tanto en el contexto de pentagrama normal como en el de tablatura, y
se pueden usar para representar cualquier significado musical:

@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
c4 b
\xNotesOn
 a b c4 b
\xNotesOff
c4 d
@end lilypond

La forma de función musical de esta instrucción predefinida se puede
usar dentro y fuera de los acordes para generar cabezas de nota en
aspa, tanto en el contexto de pentagrama normal como en el de
tablatura:

@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
c4 b
\xNote { e f }
c b < g \xNote c f > b
@end lilypond

Como sinónimos de @code{\xNote}, @code{\xNotesOn} y @code{\xNotesOff},
se pueden usar @code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} y
@code{\deadNotesOff}.  El término @notation{dead note} (nota muerta)
se utiliza corrientemente por parte de los guitarristas.

También existe una abreviatura similar para las formas en rombo:

@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
<c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic> f\harmonic
@end lilypond

@predefined
@code{\harmonic},
@code{\xNotesOn},
@code{\xNotesOff},
@code{\xNote}.
@endpredefined

@seealso
Fragmentos de código:
@rlsr{Pitches}.

Referencia de la notación:
@ref{Estilos de cabezas de nota},
@ref{Notas en acorde},
@ref{Indicar armónicos y notas tapadas}.

Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{note-event},
@rinternals{Note_heads_engraver},
@rinternals{Ledger_line_engraver},
@rinternals{NoteHead},
@rinternals{LedgerLineSpanner},
@rinternals{note-head-interface},
@rinternals{ledger-line-spanner-interface}.


@node Cabezas de notas de Notación Fácil
@unnumberedsubsubsec Cabezas de notas de Notación Fácil
@translationof Easy notation note heads

@cindex Hal Leonard
@cindex principiantes, música para
@cindex fácil, notación, cabezas de nota de
@cindex música para principiantes
@cindex notas, cabezas de, estudio
@cindex notas, cabezas de, notación simplificada
@cindex notas, cabezas de, para practicar
@cindex simplificada, notación

@funindex \easyHeadsOn
@funindex easyHeadsOn
@funindex \easyHeadsOff
@funindex easyHeadsOff

Las notas con cabeza de @q{notación facilitada} tienen el nombre de la
nota (en inglés) dentro de la cabeza.  Se usan en la música para
principiantes.  Para que las letras sean legibles, se deben imprimir
en un tamaño grande de fuente tipográfica.  Para imprimir con una
fuente más grande, véase @ref{Establecer el tamaño del pentagrama}.

@lilypond[verbatim,quote]
#(set-global-staff-size 26)
\relative c' {
  \easyHeadsOn
  c2 e4 f
  g1
  \easyHeadsOff
  c,1
}
@end lilypond

@predefined
@code{\easyHeadsOn},
@code{\easyHeadsOff}.
@endpredefined

@snippets
@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{numbers-as-easy-note-heads.ly}

@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Establecer el tamaño del pentagrama}.

Fragmentos de código:
@rlsr{Pitches}.

Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{note-event},
@rinternals{Note_heads_engraver},
@rinternals{NoteHead},
@rinternals{note-head-interface}.


@node Cabezas de notas con formas diversas
@unnumberedsubsubsec Cabezas de notas con formas diversas
@translationof Shape note heads

@cindex notas, cabezas de, con formas
@cindex formas, notas con

@cindex Aiken, cabezas de nota con forma
@cindex arpa sacra, cabezas de nota con forma
@cindex Southern Harmony, cabezas de nota con forma
@cindex Funk, cabezas de nota con forma
@cindex Harmonica Sacra, cabezas de nota con forma
@cindex Christian Harmony, cabezas de nota con forma
@cindex Walker, cabezas de nota con forma

@cindex notas, cabezas de, Aiken
@cindex notas, cabezas de, arpa sacra
@cindex notas, cabezas de, Southern Harmony
@cindex notas, cabezas de, Funk
@cindex notas, cabezas de, Harmonica Sacra
@cindex notas, cabezas de, Christian Harmony
@cindex notas, cabezas de, Walker

@funindex \aikenHeads
@funindex aikenHeads
@funindex \sacredHarpHeads
@funindex sacredHarpHeads
@funindex \southernHarmonyHeads
@funindex southernHarmonyHeads
@funindex \funkHeads
@funindex funkHeads
@funindex \walkerHeads
@funindex walkerHeads

En la notación de cabezas con forma, la forma de la cabeza corresponde
a la función armónica de una nota dentro de la escala. Esta notación
se hizo popular en los libros americanos de canciones durante el
s.XIX.  Las cabezas de nota con formas se pueden producir en los
estilos @q{Sacred Harp}, @q{Southern Harmony},
Funk (Harmonica Sacra), Walker y Aiken @q{(Christian
Harmony)}:

@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
\aikenHeads
c, d e f g2 a b1 c \break
\sacredHarpHeads
c,4 d e f g2 a b1 c \break
\southernHarmonyHeads
c,4 d e f g2 a b1 c \break
\funkHeads
c,4 d e f g2 a b1 c \break
\walkerHeads
c,4 d e f g2 a b1 c \break
@end lilypond

@funindex \key
@funindex key
@funindex \aikenHeadsMinor
@funindex aikenHeadsMinor
@funindex \sacredHarpHeadsMinor
@funindex sacredHarpHeadsMinor
@funindex \southernHarmonyHeadsMinor
@funindex southernHarmonyHeadsMinor
@funindex \funkHeadsMinor
@funindex funkHeadsMinor
@funindex \walkerHeadsMinor
@funindex walkerHeadsMinor

Las formas se determinan en función del grado de la escala, donde la
tónica está determinada por la instrucción @code{\key} Cuando se
escribe en un tono menor, la nota de la escala se puede determinar a
partir del relativo mayor:

@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
\key a \minor
\aikenHeads
a b c d e2 f g1 a \break
\aikenHeadsMinor
a,4 b c d e2 f g1 a \break
\sacredHarpHeadsMinor
a,2 b c d \break
\southernHarmonyHeadsMinor
a2 b c d \break
\funkHeadsMinor
a2 b c d \break
\walkerHeadsMinor
a2 b c d \break

@end lilypond

@predefined
@code{\aikenHeads},
@code{\aikenHeadsMinor},
@code{\funkHeads},
@code{\funkHeadsMinor},
@code{\sacredHarpHeads},
@code{\sacredHarpHeadsMinor},
@code{\southernHarmonyHeads},
@code{\southernHarmonyHeadsMinor},
@code{\walkerHeads},
@code{\walkerHeadsMinor}.
@endpredefined

@snippets
@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}

Para ver todos los estilos de formas de cabeza de nota, consulte
@ref{Estilos de cabezas de nota}.

@seealso
Fragmentos de código:
@rlsr{Pitches}.

Referencia de la notación:
@ref{Estilos de cabezas de nota}.

Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{note-event},
@rinternals{Note_heads_engraver},
@rinternals{NoteHead},
@rinternals{note-head-interface}.


@node Improvisación
@unnumberedsubsubsec Improvisación
@translationof Improvisation

@cindex improvisación
@cindex barradas, cabezas de nota
@cindex notas, cabezas de, improvisación
@cindex notas, cabezas de, barradas

@funindex \improvisationOn
@funindex improvisationOn
@funindex \improvisationOff
@funindex improvisationOff

La improvisación se denota a veces mediante cabezas de nota en forma
de barra inclinada, donde el ejecutante puede elegir cualquier nota
pero con el ritmo especificado.  Estas cabezas de nota se crean así:

@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
\new Voice \with {
  \consists "Pitch_squash_engraver"
} {
  e8 e g a a16( bes) a8 g
  \improvisationOn
  e8 ~
  e2 ~ e8 f4 f8 ~
  f2
  \improvisationOff
  a16( bes) a8 g e
}
@end lilypond

@predefined
@code{\improvisationOn},
@code{\improvisationOff}.
@endpredefined

@seealso
Fragmentos de código:
@rlsr{Pitches}.

Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{Pitch_squash_engraver},
@rinternals{Voice},
@rinternals{RhythmicStaff}.
